记者是事实与受众之间的桥梁，他的职责就是代替受众观察事物，真实、客观、全面地发现事实所具有的新闻价值，力求使受众感同身受，接受记者以一定观点和倾 向选择的新闻事实。让受众相信新闻的真实性是体现新闻价值的首要任务。除了媒体的公信力之外，摄影报道、广播电视新闻因为其特殊表现形式，比较有条件满足 受众对新闻“耳闻目睹，眼见为实”的心理需求。
我们在评论一篇文字报道具有比较强的新闻性时，常常会使用“镜头感”、“画面感”这样的词，主要就是指报道生动、精彩，有现场感。如果说文字报道还需要 借助表现形式使受众产生现场感的话，新闻照片、广播电视新闻则是直接向受众呈现事实。但也正因此，有时在错过采访最佳时机后，摄影报道和广播电视新闻就不 如文字报道那么容易挽救和弥补，特别是在作深度报道时所受到的局限性也就更大一些。
在新闻时效方面，广播电视新闻具有独特的优势。尽管一般而言，这类新闻的播出会受到时段的影响，但是如果遇到重大事件，广播电视新闻都能及时采用插播的 形式抢先向受众发出新闻。但是，在网络新闻出现以后，这种比纸质媒体灵活的优势正在逐渐消失，因此现在我们不再把时效当成广播电视新闻独有的特色。
（1）直观性。图片、画面和声音都能够增进报道的现场感，这也是新闻摄影和广播电视新闻最大的特点，这类新闻的感染力和冲击力也正源于此。比如1969年夏天，尼尔·阿姆斯特朗在月球上留下了第一个人类的脚印，观看这一事件的电视观众数目空前。据不完全统计，全球有6亿人通过电视转播目睹了这一新闻事件激动人心的场面；而“9·11” 事件的电视现场直播更是震撼人心。这是任何文字描写所不能达到的效果。电视新闻画面或是摄影照片能给观众一种直观性、贴近性和现场感。比如，我们报道一场 森林大火，把场景从近距离和高空俯拍下来，只需配上简练的文字解说，观众甚至连一点想象力都不需要具备，就可以轻轻松松地看懂画面。又比如我们在电台中播 出一个灾民的谈话，受灾地区的情况可能就不用记者多作叙述。因此，我们必须将发现事实的注意力放在画面的表现力和现场同期声的感染力上。不能通过画面或声音表现的新闻事实要少用或是不用，这比起文字报道来说就有了很大的局限性。但这也会促使记者花更多的功夫考虑如何赶到现场获取新闻事实。
当然，有许多情况发生时记者不会那么凑巧就在现场，这就要考虑借助外力。比如登 月事件记者并没有在月球上，但媒体预先设计了报道方案，由美国无线电公司向美国国家航空航天管理局提供了一部小型电视摄像机固定在登月舱的阶梯上，这部电 视摄像机记录下了阿姆斯特朗和阿尔德林先后跳出太空舱，并把一面美国国旗树立在月球上的情景。接下来，通过电视画面的分屏处理，电视观众可以看到尼克松总 统和宇航员们通过电话进行谈话的场面。最后，宇航员们把另一部美国无线电公司提供的电视摄像机安置在月球上，于是两小时后，全球的观众都目睹了宇航员们离 开月球，飞回地球的电视画面。又比如在纽约“9·11”事件中，新闻机构播发的许多照片和录像也都是游客或是当地居民拍摄的。
在寻求现场新闻的种种努力失败后，我们就需要考虑用资料、图表甚至三维动画等形式配上目击者的声音解说当时发生的情况，也就是说，在电视新闻中要尽量减 少播音员或当事人长时间呆板的镜头，比如一架飞机在海上失事的新闻，如果没有现场画面就要配上同类型飞机的资料或是海上搜救的画面，至少也要有个航线图。 当然在配发新闻资料时不能张冠李戴，比如明明有了新机场却配的是已关闭的老机场画面，就会损害新闻的效果。
